Alteradores de estado em: Mauritsstadt Dub (Candeeiro Records, 2005)

Em 2005, Mauritsstadt dub saía pelo Candeeiro Records, pequeno e

significativo selo pernambucano. Álbum duplo que até hoje não teve seu

reconhecimento merecido, trata-se de uma compilação que vê e revê a música de

rua do Recife e de seus arredores. O projeto faz conexão entre 10 mestres

populares e uma rede de produtores musicais contemporâneos da cidade, além de colaboradores

de São Paulo e Nova York.

Alteradores de Estado em Mauritsstadt Dub Vol. 1 (2005)

Disco 1/Versão Roots: 

01. Forró de Aliança - Mestre Salustiano 

02. Toada de Cavalo Marinho - Boi Brasileiro de Itaquitinga

03. Quem me Deu Fui Lia - Lia de Itamaracá 

04. Recife D'Água - Zé Neguinho do Coco 

05. Roda, Rodete, Rodeando - Caju e Castanha 

06. Música de Cabloco Tocada no Pifano - Banda de Pífanos Dois Irmãos 

07. Juntando Côco - Dona Clida do Côco 

08. O Passarinho - Seu Bezerra 

09. Na Mais Alta Montanha da Saudade Te Espero com Toda Paciência

10. Macaco - Naná Vasconcelos  

Disco 2/Versão Dub:

01. Forró de Aliança - Mamelo Sound System 

02. Toada de Cavalo Marinho - Scott Hard 

03. Quem Me Deu Foi Lia - Pupillo 

04. Recife D'Água - DJ Dolores 

05. Roda, Rodete, Rodeando - Kassin e Berna Ceppas 

06. Música de Cabloco Tocada no Pifano - Capenga Sample 

07. Juntando Côco - Instituto 

08. O Passarinho - Fred Zero Quatro e Buguinha Dub 

09. Na Mais Alta Montanha da Saudade/ Te Espero com Toda a Paciência - Apolo 9

10. Macaco - Fábrica 

Bônus Track:

11. Forró de Aliança - Arto Lindsay e Melvin Gibbs 

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LEIA!

O título faz referência à Cidade Maurícia – ou Recife à época da ocupação

holandesa (1630-1654) –, ocasião em que os pernambucanos experimentaram pela

primeira vez o cosmopolitismo e o uso avançado da tecnologia. Além dos resquícios

arquitetônicos do Brasil holandês, a reconquista entrou no imaginário como

recordação de um tempo fabuloso e quase mítico, como aponta o historiador

Evaldo Cabral de Mello. 

Mauritsstadt dub é mão e contramão. Recife de dentro pra fora. Olhares

voltados para si e para o mundo. A Mauriceia que se divide entre a tradição

musical das ruas e a música das máquinas. 

Em meados dos anos 2000, o álbum revelava uma nova maneira de registrar

e se relacionar com os artistas populares. Sessões de gravação em estúdio “pop”

colocavam esses músicos em outra categoria. Depois, os “ecos” de sua música,

revista e sampleada por um time de notório conhecimento. 

Sem falar na ideia de ter o dub como ponto de partida para a recriação,

evento que faz conexão a outros periféricos americanos ou a uma pequena ilha no

Caribe, onde o “duplo” foi inventado nos anos 1960 a partir do emprego de baixa

tecnologia. 

O objetivo do disco é colocar lado a lado artistas populares e representantes

(de peso) da música pop. “Era uma forma da gente tirar essas pessoas daquele

estigma de que o artista popular tem que ficar no interior, na sua casinha e

vivendo de outras coisas. A gente tentou mudar isso com a cena dos anos 90, com

o manguebeat. A gente tentou resgatar essas pessoas e mostrar para o mundo que

essa cultura pode transitar tranquilamente pelo universo pop”, diz Pupilo,

percussionista da Nação Zumbi e um dos produtores do álbum, em entrevista ao

programa veiculado originalmente em abril de 2005. 

“Isso é coisa do desenvolvimento da cultura popular”, diz Mestre Salu

(1945-2008), ícone do movimento mangue. “Eu mesmo não esperava que a cultura

popular fosse chegar no nível que alcançou hoje. O povo pesquisando, gravando e

tocando nas melhores rádios dos Estados Unidos, do exterior, e fazendo

sucesso”, avalia o “Mestre de Chico Science”, em longo papo que travado em

Garanhuns em julho de 2001.